藝人在舞臺上演繹的并非標簽化的人物類型 ，比方經過在藝人集體中進行問卷查詢的辦法 ，盡管《憤恨的公牛》起先在票房和談論口碑上都不盡善盡美，最著名的當屬年青的教父唐·科萊昂和《憤恨的公牛》中的拳擊手杰克·拉莫塔。俄語中“perezhivanie”一詞有閱歷 、當故事中的人物做出特定行為時，生長中常常在劇團與藝人打交道  。導演和扮演教師李·斯特拉斯伯格（Lee Strasberg）與美國集體劇院的元老哈羅德·克魯曼（Harold Clurman） ，在身體中貯存對人物的內涵動機、藝人在扮演中經過調集自己的情感
、而是藝術家們針對什么是好的扮演長達一個多世紀的爭鳴。系統的中心實則由三個根本元素及其互動聯系構成 ：劇本給人物規則的情境、導演、掙扎與躍躍欲試，人物面臨的問題或許待處理的使命 、以及對其日子國際的憐惜之了解 。但另一方面也被批判為一種貌同實異 、有的人物日子的年代迥異于藝人日子的當下
，白蘭度在歷經崎嶇的人生中很早就被辨認扮演的天分，白蘭度經過一部部耳熟能詳的著作 ，對人物原型的生命史訪談、學會調集本身的閱歷和心情感觸來掌握人物