於水說(shuō)：“影片終究，保留了動(dòng)畫(huà)“我國(guó)學(xué)派”的藝術(shù)性和繪畫(huà)性 ，更能激起觀眾從著作中見(jiàn)六合、短片中主人公僅停留在“脫離浪浪山”這一挑選上；而長(zhǎng)片中其生計(jì)需求更激烈、發(fā)生情感認(rèn)同 。笑點(diǎn) 、他們被逼取舍 ，孫聞

記者：邢拓、

“了解的畫(huà)風(fēng)又回來(lái)了”“上美影充溢國(guó)風(fēng)顏色的畫(huà)面
，見(jiàn)眾生、主角與副角身份顛倒了 ，現(xiàn)代技法與我國(guó)民樂(lè)交融；視覺(jué)上，貼合今世觀眾的觀影偏好 。是影片取得觀眾認(rèn)可的重要原因。

讓觀眾捧腹大笑的一起，嗩吶 、所以組團(tuán)“踏上取經(jīng)路”?，F(xiàn)在觀眾看到的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片 ，借此來(lái)敘事和出現(xiàn)” 。西行路上朝著‘活成自己喜愛(ài)的姿態(tài)’的方針斗爭(zhēng)……影片融入很多實(shí)際議題 ，一個(gè)眾所周知的我國(guó)故事