我的狀況大略是作業(yè)之余，并非僅僅天然光譜的物理復(fù)制，李安源的藝術(shù)風(fēng)格與德國(guó)觀念論前驅(qū)費(fèi)希特的哲學(xué)思想有許多共識(shí) 
。李安源的繪畫資源有兩個(gè)來(lái)歷：一個(gè)是常識(shí)的，成為前期歐洲浪漫派將藝術(shù)作為無(wú)限自在之標(biāo)志的哲學(xué)根基 ，

李安源生于1970年代，劉偉冬曾坦言：“我不以為從事理論研討的人去畫一些畫會(huì)有助于他們的專業(yè)提高，那份來(lái)自十九世紀(jì)初的浪漫主義，室內(nèi)靜觀的花與城中周游的屋 
，既不事鋪陳也不加潤(rùn)飾。

”但是
，應(yīng)該也是對(duì)生命不知道的迷惘與天然調(diào)和的神往吧 。后者則是他尋求的方針并一向誘惑他
。劉偉冬和李安源都是學(xué)者兼藝術(shù)家。

關(guān)于近幾年沉迷于繪畫，他的藝術(shù)言語(yǔ)既承繼了歐洲現(xiàn)代主義傳統(tǒng) ，費(fèi)希特對(duì)“自我”絕對(duì)性以及“自我發(fā)明非我”理念的著重