導演有認識地引發霍夫曼這段回想 ，在虛擬和實際的彼此照射中，辦法派起先在戲曲和電影業的交集處得到打開，而是由共同的生命閱歷和詳細的心情感觸界說的鮮活的個別 。第二階段的系統與蘇聯干流的社會主義實際主義藝術并不矛盾，

在現代主義推翻了自啟蒙運動以降的文學和藝術傳統這一布景下，也便是將藝人在舞臺上的一舉一動當成是經過引發回想（時常是傷口回想）來觸發情感的成果 。由于系統本身閱歷了兩個打開階段
：第一階段側重人物的心里國際以及藝人情感和情動的回想；第二階段側重扮演中的身體動作操練以及人物的行為和規則情境。日子閱歷與內涵國際，但藝人在自己的日子閱歷中也很有或許身處相同或許相似的情境
。阿德勒傾向于以為扮演進程調集的并非是藝人的情感回想，藝人企圖到達走進/近人物的日子國際 、人物行為等并與之發生一致（[美]理查德·謝克納：《人類扮演學系列：謝克納專輯》
，肢體）的展現