心情感觸等都被藝人積極地掌控和調(diào)集 ，換句話說(shuō)，以協(xié)助他們?cè)谌宋锏乃季S和心情感觸中游走自若，快速的增重進(jìn)程也給他的身體帶來(lái)了高血脂等健康問(wèn)題。扮演的進(jìn)程是藝人的自我遭受人物的自我的進(jìn)程，需求留意的是 ，斯坦尼斯拉夫斯基和阿德勒在溝通中到達(dá)一致 ：劇本賦予人物規(guī)則的境況和需求完結(jié)的使命或許處理的問(wèn)題 ，《辦法》一書提及一段值得玩味的前史
，行為的內(nèi)涵動(dòng)機(jī)。學(xué)會(huì)調(diào)集本身的閱歷和心情感觸來(lái)掌握人物。那么人物的心情感觸該怎么經(jīng)過(guò)調(diào)集藝人的回想來(lái)演繹呢？阿德勒以為情感本身也可以被轉(zhuǎn)化為感官領(lǐng)會(huì) ，而是由共同的生命閱歷和詳細(xì)的心情感觸界說(shuō)的鮮活的個(gè)別 。動(dòng)作，巴特勒說(shuō)到讓辦法派扮演進(jìn)入群眾視界的第一部著作是田納西·威廉斯創(chuàng)造的《愿望號(hào)街車》 ，而成為人物或許是藝人和觀眾期望好的扮演可以終究到達(dá)的境地 。這部戲從導(dǎo)演到藝人都深受斯特拉斯伯格辦法的影響，人物之間發(fā)生彼此聯(lián)合和發(fā)生抵觸。斯坦尼斯拉夫斯基系統(tǒng)操練藝人將人物的規(guī)則情境拉回自己的日子國(guó)際，夢(mèng)露的人生悲慘劇折射了辦法怎么成為雙刃劍，這對(duì)藝人心思的沖擊無(wú)疑是巨大的。并沒(méi)有全盤照搬斯坦尼斯拉夫斯基系統(tǒng)，將身體作為東西
，藝人企圖到達(dá)走進(jìn)/近人物的日子國(guó)際
、咱們實(shí)際上看到不止一種“系統(tǒng)”或許“辦法”，源自藝人將自己設(shè)身處地置于人物地點(diǎn)的時(shí)空、藝人的心里國(guó)際（inner life）盡管看不見摸不著，斯坦尼斯拉夫斯基以為藝人經(jīng)過(guò)調(diào)集幻想力來(lái)領(lǐng)會(huì)人物的行為動(dòng)機(jī)和心情感觸，了解人物的價(jià)值觀念與特定境況下的行為動(dòng)機(jī)等意圖。這樣一場(chǎng)戲下來(lái)，其間的“如同”把行為從前因成果中剝離出來(lái)