網(wǎng)絡(luò)上不乏有人將父親培育郎朗“登上世界舞臺(tái)”的整條情節(jié)頭緒完全解讀為我國(guó)改革開放后的彎曲發(fā)展過程 。但問題的關(guān)鍵是速度：時(shí)刻在癲狂的編排節(jié)奏中失去了正常的連續(xù)性 ，

影片的敘事中心，甚至處于兩種極點(diǎn)，》相同——而且遠(yuǎn)沒有后者對(duì)此坦白——僅僅把這個(gè)體裁當(dāng)作了某種使類型片動(dòng)機(jī)建立的托言，所謂的“東亞性”，而郎朗一聲聲貫穿一直的“爸爸