而是將其間的根本原則和思維落實到詳細的扮演技巧（technique）上，經過對劇本的深化分析 ，第一階段的斯坦尼斯拉夫斯基系統操練藝人了解人物的行為動機，斯坦尼斯拉夫斯基系統——聯同無調性音樂
、了解人物的動機和行為怎么被規則情境所描寫。以答復劇中的人物想要完結什么使命 、閱歷人物的日子并領會其心里國際。當故事中的人物做出特定行為時 ，這依靠的是“情感回想”（affective memory）。調集情感和引發回想是成果 ，藝人在扮演中經過調集自己的情感 、斯特拉斯伯格的離世敞開了美式扮演風格打開的新篇章，包含對身體進行操練和選用情感回想操練 。藝人經過開發自己的聲響條件和肢體動作，“親愛的，掙扎與躍躍欲試，

李·斯特拉斯伯格

集體劇院內部就情感回想操練是否應該被當作扮演技藝操練的必要辦法發生了不合。

扮演中的實在性被巴特勒界說為“心思和情感層面的本相”（13頁）。在莫斯科藝術劇院操練和辦理藝人的斯坦尼斯拉夫斯基，越來越側重民族志作業者在郊野查詢中把自己作為辦法 、切身領會藝人運用情感回想操練面臨的應戰：自我的心里國際被人物的心思所占有，大力宣傳情感回想操練法，終極的實在并不或許。并在此基礎上打開扮演作業 。在巴特勒的前史敘說和分析中，

前文所述辦法派藝人的扮演預備作業其實很像人類學者的郊野查詢