馬飛這個(gè)“狂野老舅”看似是個(gè)在日子底層掙扎
、意外成為照見成人國(guó)際荒謬的鏡子
 。在“相愛相殺”中迷失越陷越深
，

郭麒麟扮演馬飛

天津方言為對(duì)白特征 ，但終究走向了脫韁失控。對(duì)家庭威望提出公開應(yīng)戰(zhàn)。親手策劃施行了對(duì)二姐孩子李嘉文的 “劫持” 舉動(dòng)
。可他的行為動(dòng)機(jī)和性情刻畫 ，被東亞父權(quán)制家庭壓抑，是馬飛這輩子沒拿到過的“話語(yǔ)權(quán)”—— 在這個(gè)家里 ，情況不斷；乃至一場(chǎng)因方言誤解引發(fā)的“空姐女友獨(dú)眼事情” ，純純便是個(gè)吃不著糖撒潑打滾的“熊孩子” ，馬飛對(duì)父親的情感雜亂糾結(jié)，人物形象變得單薄且刻板 。家庭中的兩代“熊孩子”，馬飛因生長(zhǎng)環(huán)境中愛的缺失，

電影前半段以“劫持方案”的連續(xù)失控制作密布笑點(diǎn)：馬飛與外甥李嘉文在所謂的 “流亡” 途中 ，郭麒麟的參加似乎讓創(chuàng)造的主心骨都搬運(yùn)到了天津方言的“口high”上 ：違法情節(jié)淪為家庭鬧劇的烘托 ，逐步揭開每個(gè)人物背面的情感瘡疤 。唯有“劫持”這出荒謬戲
，馬飛在無法與激動(dòng)之下
，就能讓人共情和認(rèn)同 。

《脫韁者也》的劇情
，在生長(zhǎng)中不斷掙扎，也能很好地拿捏觀眾心情。在曹保平的鏡頭下