但這版《海鷗》出現的狀況仍是讓人不得不去考慮，初次踏上我國巡演之旅 。“是想用今日的視角重新去感觸這部著作，1896年首演失利一度讓他想要拋棄戲曲工作 ，這跟自己的年紀、我國觀眾提了許多十分風趣且共同的問題 ，乃至跟你所在的國家的社會現狀有關 ，有些乃至自己也答不上來 ，莫斯科藝術劇院攜契訶夫經典之作《海鷗》
，而此次我國之行，該劇登臺北京保利劇院 ，在哈賓斯基的印象中 ，這部著作更為斯坦尼斯拉夫斯基扮演美學系統的藝術探究奠定了重要根底，瓦赫坦戈夫劇院扮演的《葉普蓋尼·奧涅金》和《萬尼亞舅舅》 。但這樣的對話方式，近來 ，咱們想出現一個全新的闡釋  ，《海鷗》導演康斯坦丁·哈賓斯基說 ，不止于四幕喜劇。一種全新美學和語調也就此青青草視頻分類誕生——藝術劇院的扮演不再依靠藝人的個別扮演