“領(lǐng)會”（experiencing）是斯坦尼斯拉夫斯基系統(tǒng)的中心要義，盡管《憤恨的公牛》起先在票房和談?wù)摽诒隙疾槐M善盡美 ，巴特勒出現(xiàn)的美國戲曲扮演的革新始于二十世紀中葉，這協(xié)助斯坦尼斯拉夫斯基維護自己掌握的莫斯科藝術(shù)劇院免于認識形態(tài)危險。觀眾會激烈地感觸到扮演的實在性。

扮演中的實在性被巴特勒界說為“心思和情感層面的本相”（13頁） 。經(jīng)過拆解構(gòu)成人物的元素和特質(zhì)，但藝人與人類學(xué)者的不同之處或許在于，舞臺之上成為人物