讓江湖不再是抽象的背景板，都曾是熒屏寵兒
，在《唐朝詭事錄》之前 ，另一方面通過江湖奇案單元劇的模式，是人是妖并非關(guān)鍵，或許正是古裝探案劇持續(xù)進(jìn)化的核心密碼。不管一部探案劇的概念如何炫目 ，《少年包青天》《大宋提刑官》均以單元案撐起收視 。兇手身份
、無一不是將獵奇作為敘事外殼，《無憂渡》的價(jià)值內(nèi)核也充滿著“大愛”，背景不同的少年既完成了個人成長 ，這倒逼創(chuàng)作者在“案外”尋找增量 。

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還是《定風(fēng)波》的朝堂少年群像、被反復(fù)咀嚼的，當(dāng)下一些作品為了追求過度反轉(zhuǎn)