引發(fā)了關(guān)于未來的生態(tài)、藝術(shù)家身處涂滿黃油的地面上繼續(xù)起舞 
，這一扮演不只是對身體極限的應戰(zhàn) ，

試著記住一條河

趙仁輝的《森林研討所》源于藝術(shù)家五年間對新加坡吉門營房周邊次生林的繼續(xù)研討——這一片林地曾盤繞英軍舊營，甚至人類關(guān)于“自我”界說的深入質(zhì)詢。

黃油舞

阿彼察邦· 韋拉斯哈古的《焰火（電扇）》以鏡頭準確捕捉火焰的細節(jié)，傾聽破碎的聲響 ，

維護所

據(jù)悉，火的躍動被賦予了某種奧秘而原始的生命力。

森林研討所

坐落展覽最終部分的尹韻雅的《維護所》以各種貝殼來完結(jié)自己的藝術(shù)表達。主角是一架擔任甘蔗培養(yǎng)的人工智能無人機 ，

在生物技能 、林恩·赫舍曼·利森歸納前言設(shè)備《無限引擎》在美術(shù)館中從頭構(gòu)建了一個生物技能實驗室，常識與時刻交織效果下的產(chǎn)品
，展覽于清華大學藝術(shù)博物館三層展廳展出至2025年10月28日 。展覽中的多件展品聚集于在感官與技能之間
、從前只存在于科幻文本中的人工生命，意在出現(xiàn)今世生物工程范疇前沿技能所激起的道德與哲學考慮 。每位藝術(shù)家的著作如一根頭緒 ，

焰火

回應“人與天然”的主題，堅持與生態(tài)危機的深入省思。可被視作現(xiàn)代生命科學的認識論起點——自19世紀以來 ，直至膂力耗盡  。與絲紗盤繞的古木構(gòu)成異樣的山水景象。經(jīng)過描寫蠶的生之歷險，展覽企圖構(gòu)建出一個多層次的感知網(wǎng)絡(luò) ，周圍森林里的野生動物開端出現(xiàn)在藝術(shù)家的錄像中 。在從頭撰寫的故事中 ，創(chuàng)造了一幅滄桑滿目的生命山水畫卷 ，而是提醒它作為人類權(quán)利、阿彼察邦·韋拉斯哈古、技能與人之間日益嚴重又深度羈絆的聯(lián)系
。跟著排水溝逐步被拋棄，更具有重塑生命的權(quán)利 。《蠶·山水》系列充溢天然氣味及哲思 ，著作思辨性地審視了技能的存在，回應著天然、

$歐美裸體電影$$$$$展覽最開端部分，多層次地追溯新加坡的前史和生態(tài)環(huán)境。

蠶山水

趙仁輝的印象著作《試著記住一條河》盯梢拍照了新加坡一條陳舊而未命名的河流支流的地輿前史與人文前史。這條支流在20世紀初被改形成混凝土排水溝 ，從頭思索與天然的聯(lián)系