從此都不或許一家獨(dú)大了
。在阿德勒看來(lái)，你為什么不測(cè)驗(yàn)一下扮演呢？”假如說(shuō)英式扮演傳統(tǒng)側(cè)重操練藝人詳盡掌握劇本的節(jié)奏和聲道，兩者在劇本的規(guī)則情境中有機(jī)互動(dòng)，斯坦尼斯拉夫斯基系統(tǒng)帶來(lái)的深化革新在于，行為的內(nèi)涵動(dòng)機(jī)。以盡或許靠近人物的心思和人物的心里。

前文所述辦法派藝人的扮演預(yù)備作業(yè)其實(shí)很像人類(lèi)學(xué)者的郊野查詢(xún)，越來(lái)越側(cè)重民族志作業(yè)者在郊野查詢(xún)中把自己作為辦法、

優(yōu)異的藝人為了完結(jié)在鏡頭面前