今年的電影市場真的不簡單。

年初有《哪吒》屠幫春節檔，現在有《浪山小妖怪》和《羅小黑戰記》。

這兩部動畫片都被命名為“國產驕傲”。

現在的國漫已經進化了嗎？

現在國漫已經進化了？

《浪山小妖怪》是《中國奇譚》中第一部小故事《小妖怪的夏天》的衍生電影。

講述了浪浪山無名小豬妖和蛤蟆精假扮唐僧一行去取西經的故事。

本來以為會沒人關注，沒想到會被很多網友夸上天。

原故事中，小豬妖是大王洞底層的雜工，刷鍋、砍柴、做箭，卻因“不按領導要求辦事”而瘋狂PUA。

在這部長片中，受壓迫的小豬妖、蛤蟆精、黃鼠狼精、猩猩怪決定“另謀出路”。

假扮唐僧師徒，提前“取經”！

社恐猩猩硬著頭皮扮演孫悟空，黃鼠狼被迫成為沉默的沙僧，蛤蟆精穿著法衣，小豬妖自己成了“二師兄”。

起初，他們甚至不知道唐僧長什么樣，都靠道聽途說和離譜想象拼湊團隊，結果鬧出了一系列笑話。

在“取經”的過程中，他們的心情也在慢慢改變。

另一部《羅小黑戰記2》也同樣出色。

《羅小黑戰記2》延續了之前作品的溫暖基調，但故事更宏大，矛盾更尖銳。

對妖精的屠殺，讓人與妖靈的和平搖搖欲墜。

小黑跟隨無限修行，人類軍方突襲妖靈會館。，偷走能傷害妖精的“若木”，監控顯示無限是內鬼。

為了洗刷師傅的委屈，小黑和師姐鹿野展開了調查，但逐漸卷入了妖精與人類的權力博弈。

假如第一部電影的高潮戰是“驚艷”，那么第二部電影就是“全程高能”。

妖精執行者戰爭特種部隊，閃避子彈，硬扛導彈，充滿科幻感。

每一場比賽的創意和流暢度都堪稱國產動畫的標桿，大銀幕看起來都很酷。

這些電影讓很多網友感慨:“這還是以前的國漫嗎？”。

記憶中的國漫不是還停留在這樣:

還有這樣嗎？

質量越來越高，品種越來越豐富，輻射范圍越來越廣，讓郭曼撕下這些標簽和刻板印象。

重塑中式風格和國漫的難點。

國漫的上升勢頭不減，也呈現出幾個特點。

首先是國風的重塑。

國漫曾經走過彎路，學習歐美和日本的繪畫風格。

從早期的網絡動畫《萬萬沒想到》開始，從日美動畫中“借鑒”的圣斗士、白雪公主、匹諾曹等形象，中國漫畫的主義和改編問題就出現了。。

有一段時間，國民重現了拿出壓箱底的中國動畫。電影鐵女恩仇記在線播放

《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》、《小蝌蚪找媽媽》、《黑貓警長》、隨著幾代中國人的成長，《葫蘆兄弟》等500多部作品獲得了近200項國內外獎項，以動畫“中國學派”聞名世界。

當時有。手繪漫畫、木偶漫畫、剪紙漫畫、水墨漫畫。，充滿鮮明的民族個性。

隨著國風的繁榮，人們學會了從中國傳統文化中尋找故事。

以《浪浪山小妖怪》為例。

里面的畫風很漂亮，是一種很經典的風格。

而古建筑也參考了大量的山西古建筑。

為呈現小雷音寺的莊嚴，導演還到山西五臺縣佛光寺采風。

他們從寺廟建筑到壁畫雕塑都進行了仔細的臨摹。

正是這種精益求精的態度，使大銀幕上的壁畫栩栩如生，羅漢造像莊嚴肅穆，給觀眾帶來了極具質感的視覺體驗。

在如何充分利用中國文化方面，我們邁出了堅實的一大步。

這些作品證明，國漫有能力脫離日漫的影響，自由成長。

中國有5000年的悠久歷史。從現代角度重構歷史傳說，將現實思維融入作品中。只要內容通過，制作精良，觀眾就會購買。

動畫中的中國元素也重塑了中國風格，這是真正讓中國動畫在全球市場占據一席之地的最有力武器。

當然，國漫還在成長，成長中也出現了各種各樣的問題。

隨著國內知識產權的改編和排水，但小說、游戲和漫畫的流行并不意味著動畫完成恢復的義務可以繼續這種流行。不同藝術形式的表達形式會有完全不同的效果。

如果沒有感情，國漫很難在更新快、時間長、畫風干凈的日漫的沖擊下占據一席之地。

最重要的一點是，如今的國漫還沒有形成穩定的風格，還有流水線上的商品感。如何在商業和藝術之間找到平衡是發展的重點。

當然，無論如何，新時代成長起來的動漫人一定能從中國文化中汲取更多的營養。當他們不再依靠感情來挽救自己的尊重時，這才是中國漫畫的真正崛起！

未來，國漫破曉而來。

國家漫畫驚艷嗎？

是的。

但驚艷源于低期望值逆風翻盤。

更重要的是，未來。

我們將對國漫有更高的要求。

動畫電影開發了中國故事和中國傳統文化的魅力。。

班級代表為郭曼的崛起提供了案例和經驗，讓廣大電影鐵女恩仇記在線播放從業者看到了希望。從此，動畫電影有了標桿行業標桿，后來者層出不窮。

郭曼的大門已經打開了，看過世界的人，只會不甘寂寞，再也不會沉默。

郭曼找到了金主的父親和政策母親。

假如騰訊等頭部視頻平臺和影視公司是金主的父親。因此，政策母親最初撫養并給了郭曼生存空間。

國家設立專項資金支持動漫產業的發展，國漫從制作到播出再到收入都有政策保駕護航。

近年來，隨著資本進入動畫產業布局，引入了動畫、游戲、小說、電影、電視等全產業鏈知識產權開發的概念，從國內動畫電影票房，到視頻網站名單，到各種原創動畫衍生品開放銷售渠道，使國內動畫產業開始走向良性循環的發展軌道。

隨著我國社會經濟的快速發展，文化需求變得更加多樣化，審美界限不斷擴大。

隨著互聯網傳播門檻的降低、動畫消費者的增加、內容市場的擴大和供應短缺，觀眾對新內容提出了要求，而不限于某個年齡段、某個主題和某種表達形式。

總之，國漫已經不是我們想象的那樣了。

hi~inker。

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