越劇早期演出男角多不化妝；男演女角時把腦后的辮子散開，梳成發髻，上搽胭脂和鉛粉；有些草臺班的女角化妝，兩頰用紅紙沾水搽腮紅，不畫眉，或用鍋底灰畫眉，稱"清水打扮"。進入上海后，向紹劇、京劇學習演傳統老戲的水粉化妝法，白粉底，紅胭脂，墨膏描眉眼。后演古裝戲仿效紹劇學，大花面開臉，小丑畫白鼻梁。此后數年間，尹桂芳、竺水招、傅全香、錢妙花、吳小樓等在演出新編劇目時，均改為油彩化妝。

男班初期，男演員解開自己頭上的辮子梳上發髻插朵花，這是最早的發式與頭飾。后演古裝戲仿照紹劇。用小玻璃管串成排須裝飾發髻，在發髻上用頂花裝飾。20年代學京劇，包大頭，因無條件制備全套"頭面"，改用木質或鐵皮做成定型水片，很少使用全副頭面來裝飾演出。

自女班誕生后因女演員留有辮子，就用作"包頭"的"發簾子"和頂級假發，并與服裝的"私彩行頭"相配合，之后演員們紛紛改革頭飾，從古裝仕女畫中找根據，開始創造越劇旦角特有的古裝發式和頭飾，頭飾改繁為簡，改華麗為清麗，頭上以戴珠鳳為主，裝飾花不多，具有簡潔明快的特點。20世紀50年代，為發式的需要和化妝省時始做假發頭套。

在小歌班初期演古裝戲中男角，有用廟里泥塑神像的髯口，亦有用黑白紗線制成一排當髯口。開始租用演出行頭后即采用紹劇的髯口。1917年男班進入上海后采用京劇的髯口，后女班演出仍然沿襲之。20世紀30年代末，越劇興起改革，髯口也開始改良。將髯須改短、改輕。20世紀40年代初，老生不用傳統掛須，學習話劇的"粘胡"。后因"粘胡"化妝法既不方便又花時間較多，遂改用銅絲作架子制作各種胡須。

大面需用滿腮胡須時不再用"虬髯"，改用"套胡"，小丑不再用"八字胡""吊搭"，而用"夾鼻胡""翹胡"，被統稱為"改良胡"。傳統"滿口"不見嘴唇，改良胡用粗銅絲彎曲成型，嘴唇外露可見。20世紀60年代上海越劇演古裝劇時全部用改良胡，胡須原料以人發和牦牛毛為主，摻入羊毛，后將毛發勾在肉色絲絹或網眼紗上。

演現代劇目：少數民族劇目及外國題材劇目時，一般均采用粘貼的辦法。